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歌手的演唱，就是塑造一件艺术品，声音、情感和仪态是塑造艺术形象的三大材料。如果把这件艺术品比作一位美女，声音就是她迷人的身躯，情感就是它鲜活的灵魂，仪态就是它亮眼的打扮。唱功优秀，就可以塑造出一个范大美人，看了养眼；唱功不好，就可能塑造出一个凤姐，看了虐心；长得像梦露，没有灵魂，像个僵尸，肯定不迷人；长得魔鬼身材，天使面孔，仪态不好，蓬头垢面，表情狰狞，动作怪异，也不招人喜欢。所以，声音、情感和仪态血肉相连，一刻也不能分开。其中，塑造声音形象的就是唱功。
那么，如何鉴赏唱功好坏呢？且听分解。
唱功是指唱歌的综合能力，包括音准、音域、音量、音色、音质、共鸣、气息、咬字、乐感、发声10个基本功。分项细说：
1、音准。音准是指音高的准确度,即唱出的音高和规定的音高一致。以钢琴音域图来说明音准：
音准就是唱出C的音高与钢琴弹出C的音高一致，其他音类同。音准是唱歌的基本要求，它要求把歌曲的音调唱准，不能走音和跑调。歌手是通过视唱练耳来锻炼音准基本功，听众则是通过听觉的灵敏度来判断音准。
2、音域。音域是指能够唱出的最低音和最高音之间的范围。全音域是从最低音到最高音之间的范围（C2-c5），钢琴的音域是A2--c5之间的范围。在全音域中，C2--B是低音区,c--b2是中音区,c3--c5是高音区。大字组、小字组等称为音组，相邻的音组中两个相同音名之间的音域称为八度，如c--c1,d--d1等。
女高音的音域一般在c1---c3之间，音域超宽的在f---b3 之间，可以到达四个八度。男高音的音域一般在c---c2之间，超宽的在E---b2之间或更高。通常把小字三组的音俗称为嗨c、嗨d等，能唱到这个音区的歌手，高音能力很强。一般来讲，音域宽广的歌手，演绎宽音域歌曲的能力较强。
3、音量。又称响度、音强，是指声音的大小。气息充足，共鸣良好，声带关闭适当，音量就大，传播距离较远；反之音量就小，传播距离较短。
4、音色。音色是指声音的特色，是人对声音产生的一种感觉。声音是由声带的振动发出的，由振动频率最低的一个基音和多个频率不同的泛音组成，泛音组合的状态决定音色的特点。音色分为男女高音、中音、低音，高音的具有明亮、响亮、宏亮、高亢、清脆、尖锐、尖厉、纤细、发扁、紧张等特点，中音具有浑厚、淳厚、宽厚、圆润、丰满、坚实、苍劲等特点，低音具有沉闷、沉重、深沉、悲凉、柔和、沙哑、发暗、干涩、融合、发虚等特点。音色不同，给人的感觉和联想不同，展现的音乐形象也不同。歌手的音色变化越多，其音乐形象就越丰富多彩，演绎歌曲内涵的能力就越强。
5、音质。音质是指音色的质量。音质主要体现在音色的质地感、密度感、力度感、弹性感、纯净度、饱满度、穿透力、光彩性等方面。质地感包括金属感、丝绸感和光泽感等。音质较高的声音听起来优美动人。
6、共鸣。共鸣是不同频率的泛音发生共振的现象，分为胸腔共鸣、口腔共鸣和头腔共鸣。共鸣可以使声音放大，圆润饱满、悦耳动听。
7、气息。气息是唱歌时的呼吸。根据发声原理，声音是靠气息带动声带振动发出的。气息充沛，均匀稳定，换气自然，才能使声音扎实稳定，音色优美。
8、咬字。咬字是指声母和韵母的发音。声母是字头，韵母是字腹，收音是字尾。唱歌时对咬字的要求是字头清晰干净，字腹准确到位，字尾恰好落在后一个字之前，做到以字带声和以字行腔。
9、乐感。能准确把握歌曲的旋律，与伴奏配合默契，不脱节，不抢拍；旋律是歌曲的主要曲调，由调式、音符、音高和节奏组成；节奏是音的长短、快慢和停顿的组合。
10、发声。包括发声方法和发声技巧两个方面。
发声方法有美声、民族和通俗三种。
美声唱法是产生于17世纪意大利的一种发声方法，具有音域宽广、音色优美、音区统一、讲究共鸣、气声充沛、富于变化的特点；这种科学的唱法，对世界声乐的影响很大，被欧美各国普遍采用；如席琳迪翁、玛利亚凯利、惠特妮休斯顿等世界级歌唱家的高音化、力度化和花腔化的先进唱法，就是并发扬光大了美声唱法。示例如下：
世界三大男高帕瓦罗蒂、卡雷拉斯、多明戈 《我的太阳》《今夜无人入睡》
民族唱法是各民族民间唱法的总称；我国民族唱法具有声音靠前、声情并茂、字正腔圆、神形兼备、载歌载舞、唱表结合、风格突出的特点。民族唱法示例如下：
宋祖英《望月》
通俗唱法具有由感而发、随口可唱、注重感觉、唱法灵活的特点；虽然不像美声唱法和民族唱法那样规范；但有许多歌手融合了美声和民族唱法的优点，形成了比较先进的美、民、通融合唱法，如黄绮珊、邓丽君、李谷一等。示例如下：
黄绮珊 《只有你》
邓丽君《偿还》
发声技巧 主要有真声、假声、强声、弱声、气声、颤音、挑音、转音、咽音、哑音、怒音、噎音、哭腔等。
真声 是声带完全振动发出的声音，共鸣在胸腔，接近于说话时的发声状态。发音自然，音质宏厚结实，咬字清晰, 常用于中、低声区，一般在C1---F2的音域之间。
假声 是声带局部振动发出的声音，共鸣主要在头腔。音色飘逸、尖细，需要大量的气息支持，力度的强弱控制比较难，但可以比正常的音域扩大一个八度，所以假声一般用于歌曲的高音区比较省气省力，不费嗓子。唱好假声的关键是发声位置较高，真假声转换光滑流畅，没有裂痕地转换成一种半真半假的混合声，有一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。真声和假声示例如下：
强声 是用较强的气息和较大的音量来发声。音色透亮高亢，力度感很强。示例如下：
黄绮珊《离不开你》最后那个拖长超高“我……俩”，中气十足，音量超大，是惊艳的强声。
帕瓦罗蒂《饮酒歌》（茶花女选段）中的强声
强声示范
弱声
是用较强的气息和较小的音量来发声。声带振动体积小，比较节约气息和嗓子，容易唱出较长的高音。弱声的音量不大，可以到非常小的音量，但穿透力非常强，可以传很远。弱声技术难度很高，主要运用于美声，通俗唱法的音量变化靠音响系统来完成，基本不用弱声。轻声细语不等于弱声，它没有穿透力。弱声是很难掌握的一项技术，像帕瓦罗蒂这样的大师都很好没有掌握。安德烈波切利唱的《女人善变》，歌剧《采珠人》中的《仿佛在花丛中》，全部用弱声演唱。示例如下：
黄绮珊 《只有你》中多次用到弱声。
德烈波切利《女人善变》
弱声范例
气声 是以气托声发出的声音。气声结合，音色委婉，包含深情。一般用于速度稍慢的轻吟低唱歌曲中，特别是感叹、缠绵、如泣如诉或窃窃私语的段落，感情表达真切，富有感染力。黄绮珊《只有你》，李谷一《乡恋》，许茹芸《哭墙》是气声唱法的典型代表作品，示例如下：
黄绮珊 《只有你》中多次用到气声。
李谷一《乡恋》的气声
气声对比示范
许茹芸《哭墙》
颤音
是控制气息和声带，使声音产生波动感，起伏感。在唱延长音时，纯粹的拉长，会使声音又直又呆板，用颤音则可令声音松弛、活泼生动，音色圆润悦耳，可增加乐曲的层次感。颤音有很多种，如周华健的颤音幅度适中，不大不小；齐秦爱用小颤；邓丽君，张学友则以大颤见长。 实例如下：张学友《李香兰》在歌词结尾时有明显颤音。
教学视频
挑音 字尾声音向下滑在忽然往上一挑而发出的。周华健歌唱时挑音用的很讲究，很到位。叶倩文唱的《真心真意过一生》、《明月心》等歌曲，每句歌词的结尾几乎都有一个幅度很大的挑音。
叶倩文《真心真意过一生》
转音 主要有连音转音、真假转音和口鼻转音三种。连音转音是两个相连的高低音相互转换，要求转换连贯自然，不露痕迹。真假转音是由真声转为假声，使声音有攸远的感觉。口鼻转音是突然把口腔封闭，用鼻腔发音，再断音；周华健、王菲常用这种技巧。
陶喆在《爱很简单》
咽音 是美声的一个重要技巧，音色类似于海豚音，尖细、透亮、高亢。咽音流派提出了一种非真非假的声音，有人称之为中声，有人称之为尖音，京剧上称之为堂音，咽音流派称之为咽音。维塔斯、玛利亚.凯利和亚当·洛佩兹是咽音技巧的代表人物。
黄绮珊《》中左后拖长咽音
维塔斯的咽音
哑音
是略带沙哑的声音。黄绮珊在《等待》中“几年前你一走”一句的“几”字是标准的哑音。
哑音示范
怒音 是类似于怒吼时发出的声音。示范如下：
黄绮珊《等待》第二段歌词第一个“永久的等待”中“永久”是怒音。
珍妮佛·霍利德在《我告诉你我不去》
噎音
是类似哽咽的声音，有悲凉沧桑之感。王杰是的代表人物。王杰《英雄泪》中用了很多噎音。
哭腔 是类似于哭泣时发出的声音，给人一种悲伤的感觉，可以增加歌曲的感染力，是一种发自肺腑真挚感人饱含深情的唱法。西方公认的歌王卡鲁索就是用哭腔的感觉在歌唱。
黄绮珊《等待》“从此你一走就没回来”等多句用到哭腔，感人的正是哭腔。
卡鲁索的哭腔
林心仪哭腔片段
好歌手鉴赏方法
1、唱功扎实；声音刚柔并济，高低兼备，能强能弱，能亮能暗，技术全面；
2、乐感很好；能深刻理解和准确表达歌曲内涵，准确把握旋律，技术应用得当，感情投入到位，声情并茂，具有较强的艺术感染力；
3、台风良好；打扮得体，精神饱满，表情自然，动作优雅，个性突出，与曲风相配；
4、演唱完整；能够完整地表演歌曲，不忘词，不中途离场；
5、与观众互动能力强，能调动现场气氛，观众反响良好。
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