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回敬网上对黄绮珊唱功的无端指责以正视听  

2013-03-13 16:27:08|  分类: 锐评八卦 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       前言:本文作者太初有为是知名的音乐评论高手,最近发表的《拿耳朵收货----评我是歌手》一文,被百度贴吧首页推广,点击率过百万,其音乐素养深厚,文章逻辑清晰,思辨能力极强,被广大网友誉为“贴吧辩神”。阅读他的文章,对于提高音乐鉴赏能力和驳论文写作能力很有帮助。现将他强力驳斥“耳帝”的文章转载如下,供大家分享。

 

回敬网上对"亚洲第一女声"黄绮珊的唱功的无端指责以正视听

作者  太初有为

       今天我被某个网友在百度贴吧@了一下 ,我点过去一看,看到一篇转自耳帝微博题为《“亚洲第一女声黄绮珊的唱功究竟是什么水平》的帖子。看题目,我以为是讨论唱功的,没想到仔细一看大失所望。这个所谓的耳帝写的这篇帖子漏洞百出。以下且容我细说一二。

第一,这个帖子的作者概念混淆。他把唱功和情感处理混为一谈。殊不知唱功是发声训练范畴,这接近于一门科学了,有很强的客观性。而歌唱时的情感处理其实是艺术范畴,有很强的主观性。在西方,教唱功的老师跟教情感处理的老师是独立的两个老师,在国内,大部分情况下,都是一个老师教。但是无论几个老师教,发声训练和感情表达都不能混为一谈。谈唱功就是谈谁能唱的更高更低,音质更好,更通透更圆润,音量更大或者更小等等。就像体能比赛就是看谁能跑的更远更快跳的更高负重更多一样,而不是比赛谁的姿势更优美。显然,该文笔者分不清这俩概念的区别,名为谈唱功,实际上更多的是在表达自己的审美倾向,犯了文不对题的错误。

第二,该文作者歪曲事实。他文中说她(黄绮珊)唱完一首歌必须要走完她的五个工序, 即一开始轻声细语的弱声,永无止境的哭腔,奥林匹克风的高音,天昏地暗的转音,还有抓狂撒泼式的怒音。并进一步说,她一旦不用这样的方式唱歌,那么就会唱的非常普通,堪比路人。这是明显的歪曲事实。比如黄绮珊唱的几首公认很好听的《等待》《离不开你》《牵手》这三首歌儿,里面有用弱声吗?有很多转音吗?有怒音吗?连怒音都没用,更何谈什么抓狂撒泼式的怒音?你找个路人唱唱《等待》能唱这么好?他还说黄绮珊唱的《我是一只小小鸟》唱的在及格分以下,我听恰恰相反。《我是一只小小鸟》我听特别动听,声音非常干净清澈,特别是前半段非常耐听。另外,关于黄绮珊的哭腔,我在之前已经分析过,这里我再重复一次。这种哭腔是一种很吃功力很高含金量的技术。首先,哭泣状态的发声是接近科学发声状态的。有的人说话声音没有穿透力,但是哭泣声传的很远。所以发声练习中经常去寻找哭泣状态来发声。第二,有人把黄绮珊的技术称之为喉下关闭,还有人把杨培安萧敬腾之类称之为喉上关闭。喉上喉下关闭这个说法我不知道怎么来的,据说有可能是潘乃宪先提出来的。我按照咽音的体系理解,其实黄绮珊就是一种喉下挡气。为了保持喉下挡气的状态,发声时,会有喉头往下点一下的感觉,有时候起音会带出的声来。这感觉比较像哭泣时哽咽说不出话的感觉,也有人称之为空咳。这种发声给人一种像哭泣的感觉。cd春晚唱的茉莉花也是这种方法,仔细听她唱的茉莉花也是有明显的哭泣的感觉。但是不知道喷黄绮珊的人为何听不出cd的哭腔来。其实,包括西方公认的歌王卡鲁索也是用哭腔的感觉在歌唱。在西方人听来,这是一种发自肺腑真挚感人饱含深情的歌唱。一些国内的井底之蛙们却对这种唱法冷嘲热讽。一些不明真相的看客们也对黄绮珊群起攻击,真是令人心冷。

第三,该文作者逻辑混乱。该文作者提到黄绮珊如今是陷入了毁誉参半,赞叹与吐槽共存的阶段。并说黄绮珊的技术能力是世界顶尖的。。。。。但这么强的技术,为什么每一次都让人觉得缺了什么,又多了什么,原因一定是致命的。她在歌唱方面有什么问题,来简单的说一说。首先,该文作者不知道站在了什么样的高度对黄绮珊的现阶段作了一番宏大叙事,认为黄绮珊现在是毁誉参半。问题好严重哇,毁誉参半啊!貌似很多伟人也都是毁誉参半吧?貌似百分之九十的歌手都可以说是毁誉参半吧?该文作者先用毁誉参半这类大帽子往黄绮珊身上一扣,然后就开始了他的奇妙逻辑。怎么样?现在很多人在指责你啊。既然有人对你那么不中意,那么你就肯定是有问题的。而且还是致命的啊。这种思维逻辑真是非常可怕。要证明你是否有错,是否犯罪,不是从你的行为本身出发,而是从旁人对你的议论出发。众口铄金积毁销骨啊。人无完人,不论你做的再完美,也总有人对你不满意不喜欢。这在一个价值观多元化的时代是再正常不过的事儿了。但是居然有人会拿这个说事儿,并以此反推证明你有错。这是多么可笑而又可怕的逻辑啊。

第四,该文作者名为讨论唱功,实际上并不懂唱功。该文作者说黄绮珊的技术能力是世界顶尖的,强大的气息,换声区的磨合,声宽,声压,声强甚至都不亚于惠特尼休斯顿。在他看来,强大的气息,换声区的磨合,声宽,声压,声强就意味着世界顶尖的技术。这真是非常可笑的事儿。从他提出的这几个概念来看,他压根就没有学过声乐。一个没有学过声乐的人,却在妄谈实力歌手的唱功。由于他不懂声乐的基础概念和原理,所以他就混淆并且自创了很多概念。比如唱商。他还把声压声强这些hifi领域常用的概念移植过来,不伦不类。还要可笑的换声区的磨合。首先,换声区的磨合只是声乐训练要求的一个基本功,是非常基础的东西。你换声区都没磨合好还唱什么歌儿?其次,不同的学派对换声区的理解不同。学院派传统的教法中是强调换声区的磨合这个理念,而黄绮珊所用的咽音流派是根本没有换声区这个概念的。人家连换声区的概念都没有,又何谈磨合?你仔细听黄绮珊的唱法根本感受不到换声区的存在,而林志炫则有换声区(听他唱的死了都要爱,就知道他换声区比正常人高很多,正常人换声区在f2g2附近,他换声区大概在a2以上,而且他换声区的磨合并不好,这是他的硬伤)。在传统的京剧的训练中也没有换声区的概念。那些京剧大师的高音都非常通畅。传统学院派换声区概念的提出主要是为了解决真假声的过度衔接问题,男声的关键是往真声上掺假声,女声关键是往假声里掺真声。真假声一上一下,慢慢往中间磨合靠拢,最后混合好了,换声区就磨合好了。但是咽音流派则提出了一种非真非假的声音,有人称之为中声,有人称之为尖音,京剧上称之为堂音。咽音流派称之为咽音。把这种声音练好了,真假就可以完美结合了,根本不是所谓的换声区磨合。所以,黄绮珊的高音才是那么通畅,那么痛快淋漓。再说一下该文作者提到的黄绮珊轻声细语的弱声。轻声细语不等于弱声。更不要把辛晓琪唱领悟时那种气声等同于弱声。弱声在声乐上是一种非常高难度的技术。难度有多高呢?简单来说,帕瓦罗蒂这样的大师都没有掌握弱声技术。弱声从声音形象来判断可以这样描述,首先弱声的音量不大,而且可以小到非常小的音量。其次,弱声的音量虽然很小,但是穿透力非常强,可以打很远,让你毫无压迫感却听得清清楚楚。而轻声细语是没有穿透力的。从震动原理来看,弱声唱法要求能够在控制声带做边缘震动频率变化的同时,很好地控制声带的振幅变化。究竟什么叫弱声?可以去听安德烈波切利唱的女人善变。这门技术主要运用于美声。弱声技术本身的难度太高了,而通俗唱法的音量变化靠麦克和音响系统来完成更加方便,所以基本不用弱声。黄绮珊对这一技术有一定掌握,并且在尝试将其移植到通俗领域。这绝对是值得鼓励和尊敬的。

第五,我来简单说一下,为什么说黄绮珊唱功非常好。以高音为例。说到这里先说一下为何要以高音举例。因为,第一,百分之九十以上的人都是男高音或者女高音的先天条件。第二,对于一个高音选手来说,其高音是其整体技术的集中体现。就像我们跑步比赛都是比赛谁跑的更快一样,跳远比赛就是比赛谁跳的更远。既然你是男高音或者女高音的先天条件,当然要看你高音唱的好坏了。那么黄绮珊的高音到底好在哪里呢?可以用这么几个词来形容,点小线细,能强能弱,能亮能暗,能刚能柔,能快能慢。这几个方面最关键最核心的就是点小线细。能做到点小线细的,逐步就能做到其他几个方面。线细就是声音可以唱到很细很有穿透力,声乐上常说,宁唱一条线,不唱一大片。点小就是声带的振动面积可以控制到非常非常小。点小了,声音才会细。具体声音形象可以去参考《等待》中唱等待的待时的拉长高音。这种声音非常高,非常连贯,如一条线一样。虽然声音很尖细,但是绝不刺耳,反而非常干净、通透、顺滑、细腻,类似于小提琴的感觉。当然,小提琴也不是每个人都喜欢的。所以有人不喜欢黄绮珊,这是再正常不过的事儿了。但是不能以此为据就否定她。

最后,关于歌唱的感情处理方面,我想简单说一下自己的看法。感情处理属于艺术范畴。而艺术最应该提倡的就是百花齐放,百鸟争鸣。艺术既是大众的,也是私人的。因为艺术作品是提供给大众欣赏的,但是欣赏过程,也就是审美过程其实是非常私人化的。通俗来说,每个人的审美都是以自己的美丑标准为标准而不是以他人的美丑标准为标准进行审美的。有人喜欢再现主义,有人推崇表现主义,有人喜欢浓郁热烈,有人喜欢清淡含蓄。为什么说知音难觅?就是因为审美掺杂了太多的个人因素。但是,毕竟大家都是人,审美虽然是非常私人化的,但是仍然有一定共性。这种共性就提供了艺术交流的基础。但是这种交流应该是建立在一种互相尊重、求同存异基础上的交流。而不应该将个人喜好强加给对方。你觉得黄绮珊那些哭腔令你痛苦,我还觉得那些靡靡之音甜的发腻呢。这种艺术处理方式你不喜欢,ok,这仅仅是你不喜欢而已。你可以自由的表达你不喜欢这种风格的艺术。就像有人喜欢辣的,有人喜欢酸的一样。这本是再正常不过的事儿了。但是你没必要抨击人家不懂艺术,甚至说人家不懂唱歌儿。这就等同于强迫对方接受你的不喜欢,并且越俎代庖了。更加不能说因为很多人无法欣赏人家的艺术就否定其价值。这可能恰恰说明了其艺术的独创性。越是独创性强的艺术往往越珍贵。在艺术领域,生前得不到应有的尊重,而死后大受追捧的事儿,是时有发生的。所以,如果你不喜欢一个歌手的感情表达方式,请一定要记住,你不喜欢不代表其他人不喜欢这种风格。对自己无法理解、无法喜欢的艺术没必要横加指责——除非它对这个社会有害。对唱功尽量苛刻点,对艺术尽量宽容点。我想,这才是我们应有的态度。


黄绮珊的知音---太初有为驳斥黑子“耳帝” - 开心湖 - 开心湖

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